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Werkkommentar


MouvementEin Bezugspunkt von Mouvement ist das musikalische Denken, wie es sich in den Zwölf Phantasien für Traversflöte solo (12 Fantaisies à Travers sans Basse) von Georg Philipp Telemann zeigt. Auf der barocken Traversflöte hat jedes Register eine eigene Klangfarbe, und durch Aufspaltung der melodischen Linie auf die verschiedenen Register kann der Komponist den Eindruck einer polyphonen Stimmführung erzeugen.

Diese Idee einer Strukturierung des Klangraums wollte ich in Mouvement mit heutigen kompositorischen Möglichkeiten realisieren: durch unterschiedliche Arten linearer Bewegung (sie reichen von der mikrotonalen Schwankung bis zum weiten Sprung), durch Verdichtung und Dehnung des Zeitverlaufs, aber auch durch die Verwendung von Mehrklängen und durch dynamische Kontraste. Der Raum wird in diesem relativ kurzen Stück indes weniger durch die Methoden der Zeitgestaltung als durch die energetischen Impulse der Bewegung erschlossen.

Bettina Skrzypczak


Die Spielanweisung al niente, der Übergang von Klang in Stille, ist in den Werken von Bettina Skrzypczak öfters anzutreffen. In den beiden Flötensolostücken Notturno (1992) und Mouvement (1999) findet dieser Prozess am Schluss statt: Die Musik löst sich beide Male ins Nichts auf. Davor jedoch wird der Klang nach allen seinen Dimensionen ausgelotet. Der Klangraum umfasst fast vier Oktaven, die Lautstärke reicht vom niente bis zum dreifachen Forte, der zeitliche Verlauf wird permanent einer Kompression und Expansion unterworfen, der Einzelton durch Mehrklänge, Luftgeräusche und mikrotonale Schwankungen modifiziert. Die Vielfalt an Artikulationsformen und Ausdrucksgesten auf kleinstem Raum verleiht den beiden kurzen Stücken Fragmentcharakter. Fragment jedoch nicht verstanden als Skizze oder Entwurf, denn beide Werke sind detailliert durchgearbeitet und formal eindeutig definiert. Sondern Fragment als Klanggestalt, in der sich im Sinn der romantischen Poesie die Idee eines übergeordneten Ganzen spiegelt, oder, mit heutigen Worten, als ein nach dem Ähnlichkeitsprinzip gebautes Fraktal. Während Notturno, die ältere Komposition, einer Grundhaltung der Ruhe verpflichtet ist und sich nur gegen Schluss einen kurzen expressiven Ausbruch erlaubt, ist Mouvement extrovertierter und bewegter. Der Ausdrucksreichtum des Stücks verdankt sich nicht zuletzt dem Rückgriff auf den Katalog neuer Spieltechniken, die in den letzten Jahrzehnten erschlossen wurden, und die seine Klanggestalt unauffällig, doch nachhaltig prägen.

Max Nyffeler